浮雲情韻 2024.10.2~10.12 | 展出高仿卷軸
文/陳敏澤
本次展出的3幅高仿卷軸，原圖出自2022年緬懷家族故地而作的《安瀾園遙想》油畫系列，其中的〈古藤水榭〉、〈碕石磯〉和〈天香塢〉。安瀾園遺址位於浙江省海寧市，為清代海寧陳氏的私家園林，曾極富盛名，後來毀於太平天國，如今徒留幾口池沼、幾截石板橋。所以這系列創作乃是出自想像，而非實景。將油畫原作掃描數位檔案，輸出至宣紙上，再用卷軸裝裱；除了攜帶和收藏方便，也好似將油畫轉變成「國畫」，增添形式上的趣味。
海寧陳家，我出身的家族，在歷史上曾經非常顯赫：明清兩朝一門三宰相，進士三十一名、舉人逾百、秀才近千；乾隆皇帝下江南，四次駐蹕陳家的花園，賜名安瀾園，可想見其引人入勝的程度。我的姊姊，身為建築師，一直期望自己能重現安瀾園的榮景，即使只在圖紙上呈現。可惜，姊姊來不及將心願付諸實行，便已撒手人寰。我想，自己能為她做的最後一件事，應該就是完成這樁心願，雖然僅以我能力所及的形式。於是，我的安瀾園重現計畫，便由此展開。
本計畫得以成立，要歸功於海寧當地熱心文史工作人士，特別是2008年科學出版社《失落的安瀾園》一書的作者張鎮西先生。若非考古資料皆已齊備，我根本無從著手。正因有《失落的安瀾園》豐富資料做為根基，我才有此創作發想。該書中不僅繪製出安瀾園的復原平面圖，並完整收錄歷代陳家人與賓客的遊園詩文，讓安瀾園的風采通過文學表述，栩栩如生、如在目前。而我的重現計畫，便是將我心眼所見的安瀾園各處景致，以平面繪畫呈現在大眾面前，並帶給觀眾彷彿身歷其境的遊園體驗，亦即呼應中國山水畫「可居可遊」的傳統。
安瀾園面積號稱百畝，其間景點不下數十處；然而我的時間和創作能量皆有限，勢必有所取捨。幾經考慮，我決定用兩套系統來解決這個課題：一是《安瀾園遙想》系列，由十幅尺寸皆為60×60公分的油畫組成，畫面涵蓋園區中島（主建築群）及四大池水域週邊景致，著重各景點的相對位置關係，建構出園林的整體樣貌；其二是《安瀾園二十四景》系列，包含二十四幅25×27公分的水彩畫，取用最早經營此園的陳元龍所作《遂初園詩十八首》提及的景點，加上六處其他文士吟詠讚頌之地，畫面著重各個景點自身的特色，以補《安瀾園遙想》漏失之處。如此一來，觀眾既得窺安瀾園全貌，亦可感受不同景點獨有的情趣。
《安瀾園遙想》的十幅景色，配合先人的讚詠詩文，納入日夜晨昏與四季變化，呈現園林多采多姿的各式風情和文人意趣。十幅圖的次序乃依照遊園路線安排：從進入中島主建築群的小石梁橋開始，西行穿過古藤水榭，來到環碧堂前，再繞行向北過橋到賜安堂，繼續西行至水邊碕石磯，然後進入西池的竹深荷淨，接著往東南走到天香塢，再續向東南行至群芳閣，之後沿南池西岸經漾月軒行至南岸的南澗亭，夜間於漾月軒賞月——對岸燈火處為十二樓，樓外即是園門。各圖雖以單一建築命名，但除了表現室內景的〈古藤水榭〉，其餘圖面皆涵蓋三處以上景點，讓觀者可藉此建立明確的相對位置概念。
《安瀾園二十四景》以水彩取代水墨，模擬傳統圖冊的形制；圖面小、取景近，著重營造居家生活的親切感。不像《安瀾園遙想》講究嚴謹，我刻意用如同坐在自家庭園中寫生的態度來畫這系列，賦予作品輕鬆諧趣的情調。
系列完成，我把圖畫掃描的影像輸出至A4紙面，拿到姊姊的墳前燒化。因為我的安瀾園重現計畫，本質就是一場建醮、一個人的水陸大法會；超渡的不僅是我最親愛的姊姊，也包括家族被暴力覆滅超過一個半世紀以來、所有族人的遺憾——我們終將聚首元宇宙，於這座不朽的林泉中。
