《安瀾園遙想》由十幅尺寸皆為60×60公分的油畫組成，畫面涵蓋園區中島（主建築群）及四大池水域週邊景致；每幅圖雖以單一建築命名，但除了表現室內景的古藤水榭，其餘圖面皆涵蓋三處以上景點，讓觀者可藉此建立明確的相對位置概念，建構出園林的整體樣貌。十幅圖的次序乃依照遊園路線安排：從進入中島主建築群的小石梁橋開始，西行穿過古藤水榭，來到環碧堂前，再繞行向北過橋到賜安堂，繼續西行至水邊碕石磯，然後進入西池的竹深荷淨，接著往東南走到天香塢，再續向東南行至群芳閣，之後沿南池西岸經漾月軒行至南岸的南澗亭，夜間於漾月軒賞月——對岸（東面）燈火處為十二樓，樓外即是園門。各圖面景色構成，係配合先人的讚詠詩文，納入日夜晨昏與四季變化，呈現園林多采多姿的風情和文人意趣。
時間：春季早晨
包含景點：小石梁、古藤水榭、環碧堂、逍遙樓（屋角）、掞藻樓、赤欄曲橋、雲林山
詩源：
隔塵便是白雲鄉，笑指溪橋擬石梁。
行過東西殊縹緲，水分南北自汪洋。
高梧影直閒垂釣，雙柳蔭濃坐納涼。
最愛月明風靜處，淵魚極樂鳥迴翔。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之小石梁
本圖中視覺焦點落在古藤水榭，整個構圖其實在向申石伽的《環碧堂》圖致敬；有趣的是，申氏圖題為環碧堂，畫面上最顯眼的卻是古藤水榭，因其視角選取的緣故。申氏此圖是其全本圖冊中，視野最開闊、也最接近實景者，且他應該有參考遂初園詩，故在小石梁橋東設高樹（高梧？），樹下條凳似可供垂釣者歇坐；畫面下方兩棵大柳樹，也似呼應「雙柳蔭濃」之句。由於我已決定畫古藤水榭的室內景，本圖便以小石梁為題，畫面右下半仿照申氏構圖，加上岸邊垂釣人，以及水上飛燕，再扣「鳥迴翔」句。水榭中坐女子，呼應《古藤水榭》畫中人，自然也必在紫藤花開的春日；至於一男一女是否遙望傳情，或各顧各的休閒，就留給觀眾浮想聯翩吧。
時間：春季早晨
包含景點：古藤水榭（室內）
詩源：
池迴岸斗見泱泱，水榭空明繞曲廊。
蘭薄當階清影動，古藤垂架綠蔭涼。
風來嶺畔飄林翠，月到波心射屋樑。
簾幙不施貪騁目，畫圖一幅似瀟湘。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之古藤水榭
本圖是整個系列的第一幅構圖，也是唯一的室內景，理由是紫藤花架位於水榭後方中庭，若想描繪垂花繽紛紫色浪漫之景，只能把佇足點設在中庭，目光穿越水榭望向瀟湘湖山了。然而本圖的室外景，可說是全系列視角扭曲最巨之處——實際上水榭與對面假山之間的湖面距離，從中庭無論如何變換視角，皆不足以讓水岸位置在畫面上拉這麼高，樹頂天空也無法露出；為了構圖美觀，我等於把假山推遠/湖面拉寬近一倍距離。地面花磚採用低頭俯視的角度，至台階則平視。階前數盆蘭花，呼應「蘭薄當階」語；室內傢俱用紅木加鑲嵌貝殼飾邊，純屬我個人喜好。既是瀟湘，該有仙子，於是就成了美人圖。我確實把自己置入本圖，但不是那女子，卻是那隻虎斑貓——在全宇宙最舒爽的位置。女子的主要象徵自然是我姊姊，但也指涉陳家歷代被封建制度埋沒的才女們——例如父親的外祖母，當年陳家書房（私塾）第一名，因性別無法應考出仕；嫁給鄉紳、無師自通成當地名醫，兩個寶貝女兒（我祖母的姊姊）嫁入豪門卻被婆家虐死，自己中年便鬱鬱以終……然而她們在我的陳園宇宙裡，是獨立自主、安然閒適的；新時代不再有性別悲劇。
時間：夏季晌午
包含景點：古藤水榭、環碧堂、逍遙樓、清映軒（曲水流觴）、掞藻樓、賜安堂（屋角）
詩源：
疎簾曲檻水中央，風月煙霞翠一堂
日暖波光搖素壁，晚晴山翠入迴廊
畫圖凝綠多生趣，几硯浮雲自有香
隔斷紅塵依碧綠，蕭閒無事對滄浪
—— 清 陳元龍【遂初園詩十八首】之環碧堂
本圖的視角，取自遊人立於東池南岸假山頂觀景亭往下望的視線；這個角度才能一覽環碧堂正面及其後的逍遙樓。名為「環碧」，除了堂前一汪綠水，四周必然綠樹成蔭；又「無竹令人俗」，所以堂側至少也得種一叢竹子。夏天是樹葉最翠綠、又當池裡荷花盛開的季節，乃環碧堂名實相符最佳之時。詩句「日暖波光搖素壁」，所以時間設定在晌午，日光最強，白牆在屋簷的陰影下，同時受週邊綠葉的映照，而呈現微青色調；又有水面波光反射到牆面上，現出一道道不規則的亮紋。湛藍天空飄著疏落幾朵白雲，陽光正烈，人們都待在室內；環碧堂東側的古藤水榭裡，一人畫圖一人觀看，「畫圖凝綠」、「几硯浮雲」。堂西臨水處為曲水流觴，其後的清映軒則是我擺在那兒的——自陳元龍的遂初園之後，陳園幾經擴建，其中建築有所更迭，我推測遂初園時期的清映軒，後來改建成掞藻樓（曲水流觴旁的二層建築）；不過既然十八首詩裡包含清映軒，我便將其設定為三面開敞的小軒，夾在環碧堂與掞藻樓之間，貼著曲水流觴。掞藻樓前可泊舟，於是設置平台達水面的階梯。
時間：冬末春初晌午
包含景點：赤欄曲橋、掞藻樓、澂瀾館、煙波風月亭、逍遙樓、賜安堂
詩源：
雪海飛來一片霞，冰容幻影出仙家。
廣寒宮裡雲成彩，群玉山頭氣自華。
風引濃妝香倍遠，光凝茜服日初斜。
靈丹暈就胭脂頰，爭向寒林認異葩。
—— 清 陳元龍，【園中早梅】之三
本圖採取從群芳閣樓上朝北望的視角，左下近景便是群芳閣所在的山腳，右下赤欄曲橋通往掞藻樓所附小院，院後是澂瀾館，館後迴廊連接煙波風月亭和逍遙樓，樓後乃是一條小澗，上架木板橋，過橋便是梅嶺，嶺西即為賜安堂，為全園最高建築，樓高三層、四面如一，堂西則是雲林山。堂前水域（至曲橋）稱為大池，為安瀾園中最大水面，環碧堂前則是東池。本圖的詩源，沒有採用遂初園十八首裡的賜安堂，而取陳元龍的一首詠梅詩，主要為了強調實為園內第一名勝的梅嶺，冬末春初梅花綻放的盛況。附帶一提，江南很少降雪，吟詠安瀾園的詩作，沒見一首描述冬雪的，卻有大量的詠梅詩，因此《安瀾園遙想》的季節設定基本是三缺一，只好用賜安堂的梅嶺，勉強跟冬季沾上邊。我選的這首詠梅詩，「雪海飛來一片霞」，意指白色花海中有一株紅梅，讓畫面色彩更豐富；據記載，安瀾園種植的梅花品種繁多，於是我又加一株臘梅在旁。值此季節，柳、桃、杏樹仍是枝幹光禿的狀態，而賜安堂周圍的松竹長青，澂瀾館旁叢竹、掞藻樓小院裡的桂樹也綠意尚存。乾隆駐蹕陳園時，以賜安堂為寢宮，後人皆稱寢宮而不名；但我的創作就是要強調此乃「陳家花園」，故沿用舊名。遂初園時期的賜安堂，應該只有一層樓（安瀾園圖《南巡名勝本》畫一層樓、《南巡盛典本》畫兩層樓），顯然乾隆駐蹕之後才大興土木擴建成三層，因此我在立面設計上，特別採取白色與銘黃色牆面的搭配。《失落的安瀾園》所製的復原效果圖，把寢宮的屋頂做成十字脊，跟紫禁城角樓一樣；不過我既然沒把它當成寢宮，十字脊屋頂便有踰制之嫌，於是我將賜安堂設計成中央天井的形式。二、三樓的窗戶，則仍舊呼應遂初園詩句「八窗風月疑塵外」——各樓層一面兩窗、四面八窗；一樓則參考板橋林家花園來青閣的正面，設計成每面各三組六扇門（十八扇門）。
時間：夏季黃昏
包含景點：碕石磯、翠微亭（雲林山）、環橋、方勝之形亭、水閣、竹深荷淨
詩源：
山阿水澨正涼初，坐愛磯頭望太虛。
便欲遨遊窮碧落，可知俯仰在方渚。
波光搖蕩曾何定，雲影浮沉任所如。
回首乍看新月上，手中垂釣已忘魚。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之碕石磯
碕石磯是雲林山腳向南延伸入池的岬角造型，設計用途即是垂釣，上有一座茅亭供休憩。雲林山頂竹林環繞的翠微亭，我放了一個彈琴的人，暗藏詩句「獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯」。轉過碕石磯，便是分隔大池與西池的環橋。西池中種滿蓮荷，水面近似葫蘆形，架在葫蘆腰上的便是竹深荷淨；前半池北岸中間有一水閣，對面是方勝之形亭。從環橋往南行，柳堤一直延伸到赤欄曲橋。時間設定方面，新月上，必然是黃昏；又夏季晚霞色彩特別濃烈，夏夜晚風也最為舒適。雖然詩句未曾提到彩霞，但就我個人而言，僅僅新月上，不足以讓我忘魚，只有滿天彩霞托著新月，方能使我忘卻所以。波光雲影極致燦爛是一定要的，這就是我的風格。
時間：夏季清晨
包含景點：環橋、方勝之形亭、水閣、竹深荷淨、璞石橋、九獅洞（頂部）
詩源：
雲深竹趣生，雨歇荷香定。
有客放舟來，風蟬動涼聽。
——清 陳元【海寧安瀾園雜詠】之竹深荷淨
竹深荷淨屬於後期擴建的景點，遂初園時期尚不存在，造園安排也較為疏闊；西池後半景緻除了水中蓮荷，便是岸上竹林；前半池的部分，竹深荷淨南邊有一大片桃林，方勝之形亭的後方為一片紫竹林，北岸基本都是竹林，在竹深荷淨前面一點，向北推伸出一漥長形小水塘，分岔口安放一塊石頭以利通行，稱之為璞石橋。水塘北邊有湖石堆成的九獅洞，被竹林遮掩，勉強可見其頂部。本圖設定時間為清晨，單純因為我想畫閃著綠光的天空，這只可能發生在清晨或黃昏；而竹深荷淨正面朝東，所以選擇清晨才不會逆光。圖右下角的環橋，被我硬扭到正面角度，就是想表現環橋的半圓形橋洞，與水面倒影組成一個完整的圓，其中的哲思——虛（陰）實（陽）合一，方為圓滿。
時間：秋季傍晚
包含景點：群芳閣、天香塢、小樓、木香架、筠香館（屋頂）、山樓（頂層）、翠微亭（雲林山）、賜安堂
詩源：
四照亭虛倚曲欄，山阿叢桂出林端。
玲瓏碧玉千枝繞，燦爛黃金萬蕊攢。
馥郁不隨風乍散，氤氳如與露俱溥。
秋光留取天香久，月皎霜清仔細看。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之天香塢
天香塢建於桂花林中間，北面和東面皆有假山，形成谷地，以保桂花香氣不易流散；北山臨大池南，東山頂上便是群芳閣。本圖所取視角，為的是清楚呈現天香塢的地理位置：圖面上方從右至左，賜安堂、雲林山（翠微亭）、山樓、筠香館（屋頂），標定大池至西池北岸；紫竹林是西池南岸，往東南行依序是木香架、有月洞門的院落和小樓，然後才進入桂花林；群芳閣又在天香塢東南方向。主角是桂花林，勝景自然在秋季，濃綠的桂葉襯托著金黃銀白的桂花，群芳閣下的桃杏樹葉卻已轉黃；時至傍晚，花香沈積整天，更為濃郁，正合適「人約黃昏後」。本圖初次於網路發表時，我下了句註解：「雁字回時，只有香如故」，典出李清照《一剪梅：紅藕香殘玉簟秋》和陸游《卜算子：詠梅》，其中的離亂惆悵無奈，指向安瀾園毀於太平天國的歷史。小時候看過一齣電視劇《八月桂花香》，主角是胡雪巖，時代背景便是太平天國之亂；陳其元（我的五世祖）身為左宗棠的重要幕僚，必然與胡雪巖打過交道，因此便讓我將八月桂花香的意象，與安瀾園毀滅連在一起。海寧城破之時，留守老家的陳氏族人被太平軍殺光，所以相約天香塢的兩人，會見時未曾想過這竟是最後一面，卻從此天人永隔……留下來的，只有雁字回時，記憶中的桂花香。
時間：春季下午雨霽
包含景點：赤欄曲橋、群芳閣、小矼、赤壁（背面）、南澗亭
詩源：
山頭小閣挹芳華，一望山頭總是花。
千樹寒梅香似雪，百層紅杏氣蒸霞。
平鋪不覺溪流隔，俯視無愁月影遮。
更愛秋香金粟滿，西風颯颯見霜葩。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之群芳閣
本圖採取從賜安堂頂樓朝南望的視角，大池南岸的柳堤後方假山遍植桃杏，桃紅柳綠笑春風，花海的中央制高點立著群芳閣；續向南望，連通東池與南池的溪澗上架著一座小矼，石橋東岸、正面朝南池的是假山赤壁，池南岸中間有座南澗亭，同時亦借景園外的護國寺（屋頂、松林）。煙雨江南，所以我將場景設為春雨初霽，天青雲破處，群鳥出來覓食；散步柳堤的二人，男子已將雨傘收起，女子仍撐著傘，以防樹上殘留雨水滴落。此處要說明，原本群芳閣所在假山上也種植梅樹，但是桃花開時，梅花早已落盡，換上一身綠葉，如此便無法形成滿山桃紅的壯觀景象，所以本圖中我便將梅樹移除了。
時間：秋季晌午
包含景點：群芳閣（交枝楓）、小矼、漾月軒、赤壁、南澗亭
詩源：
一澗北通南，兩崖木斑斕。
赤壁若安在，孤舟豈堪憐。
丹霞漫彼岸，黃花憶昔年。
邀月時未至，水鏡照秋顏。
——民國 陳敏澤【安瀾園遙想之南澗亭詩】
上面這首詩是我做的，而且是畫完成後，配合圖面寫的。生平第一次做古體詩，說不定也是最後一次；因為國學造詣不高，寫不出七言，便湊首五言的。其實陳元龍的遂初園詩十八首之中，有南澗亭一首，但其意境，準確地說是描繪的季節，與我的設定不合，故沒有採用——本圖的季節設定為秋季，除了系列作品的季節平衡，亦為凸顯交枝楓的存在。南澗亭詩句看似寫景，其實除了頭兩句，餘下全是雙關語，因為這幅圖充滿象徵符號。圖中前景，南池南側沿岸的紅花，乃是紅花石蒜，也就是所謂的彼岸花；換言之，水面即冥河，彼岸已非人間，南澗亭裡坐著的，白衣者北斗，紅衣者南斗，「北斗注死，南斗注生」（搜神記）。黃色菊花，明日黃花也。依據錢氏的《海寧陳園圖》，赤壁前有一景點「鐵鎖繫孤舟」；我心理上堅實如赤壁的依靠（姊姊）已經不在，鐵鎖斷，孤舟人海漂流。南池西端的漾月軒，白日自無從賞月，「邀月時未至」；而舉杯邀明月的李白，最後撈月不成從舟中落水而死，所以末二句實際在說我尚未壽終，黃泉相見之時未至，但求此心明如水鏡，將人間真相照看清楚。本圖用隱喻手法，揭櫫系列創作真正目的：一場超渡逝者的建醮。
時間：秋季夜間
包含景點：漾月軒、赤壁、十二樓
詩源：
晚來閑步恣幽探，待月東軒倚碧潭。
明鏡未曾天上掛，冰輪先向水中涵。
搖光直欲通銀漢，散彩渾疑浣蔚藍。
坐賞空明人不寐，城頭乍聽鼓聲三。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之漾月軒
漾月軒正面朝東，滿月初升之時，由於光線角度，水面從岸邊到水平線形成一整條反光路徑，「搖光直欲通銀漢」，可謂月夜景致之最。南池東端、漾月軒對面的十二樓，此刻應該正是笙歌進酒、燈火通明，益發凸顯漾月軒的清靜，以及軒中兩人遠離塵俗、「那人卻在燈火闌珊處」的了悟。