倒影臥波紅，人從鏡中走。
絕勝柳蔭遮，赤欄三百九。
——清 鍾大源【安瀾園十六詠】之紅橋
現今安瀾園遺址僅存的建物、幾截曲折石板橋，當年有著艷紅的欄杆，分隔大池與東池，位處關鍵，是園區中央一道無法忽略的風景。橋面貼近水面，閒步於上，彷彿凌波微步；展望四方，煙波浩淼，復又林木蔥鬱，令人胸懷大暢。
塍將盤紆又一池，步欄曲屋俯漣漪。
幽篁風度鳴千管，高柳晴空織萬絲。
山愛斜陽迴照處，水留新月未沉時。
西來顥氣先秋至，一望空明有所思。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之澂瀾館
澂瀾館位於中島西岸，正面朝西、瞭望大池，夕陽西下時分，天光水色映照之下，整座館舍沐浴在溫暖的橙色光暈中。依據詩句中的“幽篁”、“高柳”，四周遍植竹子，一株高大的柳樹，安排在連接掞藻樓的曲廊後方。
最愛虛明景象殊，凌空小榭儼冰壺。
天邊風月為吾有，江上煙波得似無。
橫笛飛聲千樹動，高吟寡和一亭孤。
此身已在塵氛外，寧必扁舟下五湖。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之煙波風月亭
遂初園的煙波風月亭，後來成為安瀾園的和風皎月亭，但我還是偏愛原名。亭子位於澂瀾館北側，突出岸邊數公尺，三面環水；要賞月的話，除非失眠，基本就只賞到上弦月；反倒是池面水氣瀰漫之時，浩浩湯湯，臨景彷彿「獨立蒼茫自詠詩」，園池瞬間成五湖，神遊任自漂泊。
梅杏重重繞一洲，背山臨水有高樓。
花香縹緲穿雲近，樹色參差入幕收。
夜靜潮聲來枕上，風清月影滿床頭。
海天空曠憑閒眺，便擬逍遙物外遊。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之逍遙樓
逍遙樓高二層，正面朝內院，背面隔著小溪便是梅嶺。就我個人偏好而言，與其俯瞰內院花叢樹間人影晃動，不如站在樓背面的陽台，享受獨擁整片自然風景的隱密感，更加愜意逍遙。故此處描繪逍遙樓北面，春日粉色桃杏花環繞著建築物，板橋架在小溪上，過橋即是已成繁茂綠葉的梅嶺；西面池水如鏡，映照著柳條兒新綠。
林幽徑杳似深山，靜掩書堂水一灣。
北牖南榮風日好，花香鳥語性清閒。
堆床卷秩空摩眼，滿地莓苔欲閉關。
只有樵青來竹外，茶煙一縷聽潺湲。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之靜明書屋
讀書需要安靜，所以書屋該位處最不易受打擾之地，也就是梅嶺北側、城牆根下，安瀾園的邊陲一隅。為了強調沈浸書中世界的遺世獨立感，本圖刻意隱去所有暗示書屋所在位置的資訊，唯見竹木環抱小樓一進——這是個可以暫時隔絕塵俗紛擾，以一壺好茶、一本好書，滋養心靈的安全屋。
主恩安老賜林泉，近水堂開別有天。
竹樹蔭濃飛濕翠，山巒環擁漾晴煙。
八窗風月疑塵外，四面芬芳列眼前。
誰信此中安一叟，太平無事獨脩然。
—— 清 陳元龍，【遂初園詩十八首】之賜安堂
根據《南巡名勝本》安瀾園圖，遂初園時期的賜安堂，應該只有一層樓，乾隆駐蹕之後才擴建成三層。不過我仍選擇依照陳璂卿《安瀾園記》所述，樓高三層、三面如一，來塑造其形；同時清楚交代其與雲林山、碕石磯之間的相對位置關係。
山阿水澨正涼初，坐愛磯頭望太虛。
便欲遨遊窮碧落，可知俯仰在方渚。
波光搖蕩曾何定，雲影浮沉任所如。
回首乍看新月上，手中垂釣已忘魚。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之碕石磯
《安瀾園遙想》十景中，已包含碕石磯，且就前述詩篇的意境，實在難以找出別樣取景角度，因此本圖不免有重複之嫌；但為了《安瀾園二十四景》系列本身的獨立完整性，我決定保留此景，僅在構圖上將鏡頭拉近，並利用水彩透明輕盈之特性，營造出有別於油畫濃艷夕照的淡雅風情。
山頭亭子白雲間，修竹卷松列翠鬟。
野鶴飛從岩下過，天香近向月中攀。
路穿石蹬藏三徑，橋鎖清池剩半環。
策杖登臨朝復暮，散人今擬號高閑。
——清 陳元龍【遂初園詩十八首】之翠微亭
翠微亭位於雲林山頂，四面竹林圍繞，雖身處制高點，其實無法展望湖山景色；從園內其他地方，也看不到此亭，正好營造「獨坐幽篁裡」的意趣。圖中為明示翠微亭之所在，不免竹開一面；山腰松林茂密，山徑盤曲，下至碕石磯和環橋。